Para ter um panorama das implicações para as ou os performers ao realizarem suas performances em espaços não concebidos para elas, seria interessante entender o que as ou os levava a esses espaços. Em todos os materiais com referências urbanísticas analisados, é possível perceber que os investimentos e articulações de intervenções de revitalização procedem tanto de iniciativas públicas como privadas, ou ainda da colaboração de ambos; abaixo, destaco citações que tratam sobre isso.

Analisando-se mais profundamente a história dos agentes sociais envolvidos nesta operação referendada pela cultura, percebe-se uma articulação sólida entre sociedade civil e poder público. Este trabalho irá destacar o modo como a presença da participação popular se rebate tanto na programação cultural quanto no projeto arquitetônico e urbanístico, constituindo-se no elemento determinante para a revitalização dos espaços públicos envolvidos. Para isto serão empregados métodos de análise combinando os campos de conhecimentos urbanístico-espacial e sócio-cultural.
(FERRAN, 2000, p.3)

É ainda no Centro que vimos crescer rapidamente a promoção cultural, cujo conceito, segundo Ribeiro (1988), indica a articulação do capital financeiro na produção artística e na área educacional, e a intervenção do Estado no desenvolvimento da indústria cultural.
(FERRAN, 2000, p.2)

O processo de revitalização desenvolve-se, a médio e longo prazo, numa perspectiva de sustentabilidade da intervenção, articulando as oportunidades, as vantagens competitivas e um urbano cada vez mais globalizado, de expressão localizada. Baseia-se, sobretudo, nos “opportunity projects”, na colaboração privado/público (investidores) e na relação com as comunidades.
(MOURA et al., 2006, p.22)

Historicamente diversas intervenções têm ocorrido nas áreas centrais das cidades com intuito da melhoria estética ou em busca de renovação urbana. Mas essa renovação vem alterando e muito a dinâmica dessas áreas exigindo altos investimentos, e tem como característica principal sobrepor sua função com interesses imobiliários, e a questão reside aí, o governo precisa estar atento à qualidade de vida do cidadão.
(BEZERRA;CHAVES, 2014, p.2)

No caso da performance, como ela, por si e em conjunto com seus realizadores, possui necessidades próprias, dividi o grupo “iniciativa privada” em “iniciativa do artista” ou “iniciativa de um terceiro” (que representa uma pessoa ou entidade alheia a concepção da performance). Indo um pouco mais a fundo, é possível observar que esse terceiro pode ser tanto o gestor do espaço, uma empresa, um festival, ou ainda outro que não contemplei.

Ainda na temática da iniciativa de ir a tais espaços, o material apresenta diferentes motivadores para a execução de intervenções de revitalização, algumas são motivadas por interesses econômicos, como podemos observar em:

Mas há também quem avalie esses processos de revitalização urbana como uma produção cultural das cidades visando lucro, retorno financeiro, como Arantes, Maricato e Vainer (2000, p. 47). Os autores entendem que esse processo é importante fator de evolução urbana, que é impulsionada pela necessidade do mercado, afirmam assim:
Tais iniciativas, sejam elas grandes investimentos em equipamentos ou culturais de preservação e restauração de algo, é alcançado pelo status do patrimônio, constituindo, pois uma dimensão associada à primeira, na condição de isca ou imagem publicitária. [...] A medida que a cultura passa a ser o principal negócio das cidades, fica mais evidente para os envolvidos que a cultura passa a ser o principal negócio das cidades.
Assim suscitam um paradoxo quanto a essas requalificações urbanas. Como essas intervenções vem sido feitas? Essas mudanças tem apenas um caráter contemplativo ou são motivados por interesses econômicos?
(BEZERRA;CHAVES, 2014, p.4)

Além disso, outros fatores que podem vir a ser considerados são referentes à necessidades dos espaços, áreas ou regiões onde estas intervenções ocorrem, como é possível observar nas citações abaixo:

Ao longo do tempo, a desactualização de zonas da cidade – central ou periférica – chamaram a atenção pela necessidade de lhes dar novas funções. Frequentemente, a oportunidade gerada pelo envelhecimento de alguns dos equipamentos e bens urbanos aí localizados chamam a atenção para possíveis valorizações dos sítios em termos imobiliários, culturais e sociais.
(MOURA et al., 2006, p.17)

Programas como o “Neighbourhood Renewal Strategy” em Inglaterra nascem ainda da tradição de compromisso social do Estado junto das populações desfavorecidas das grandes cidades remontando aos movimentos reformistas urbanos do início do século xx, passando posteriormente pela racionalização das medidas de ajuda à regeneração (“Single Regeneration Budget Programme”, 1994), até à fase actual, quando, em 1997, a chegada ao poder do New Labour levou à criação de uma unidade dedicada à exclusão social (“Social Exclusion Unit”) que procura dinamizar a reflexão estratégica sobre a revitalização nos bairros urbanos mais desfavorecidos.
(MOURA et al., 2006, p.16)

A revitalização pode ser realizada também através de construções de impactos, em lugares de localização estratégica, ou por visibilidade, aparência ou monumentalidade. Esses monumentos tornam-se ícones e assim servem de catalisadores de desenvolvimentos e ajudam a valorizar seu entorno e às vezes até a cidade onde se encontram.
(BEZERRA;CHAVES, 2014, p.12)

Portanto, passa a ser interessante não apenas entender de onde partiu a iniciativa de performar em espaços não concebidos para esse fim, mas também entender a motivação daquele que teve a iniciativa. A segunda questão foi formulada tentando compreender essas motivações, entretanto, não se incluíram aquelas relativas ao espaço, pois as mesmas serão tratadas em itens posteriores deste mesmo formulário.

No material analisado, Márcia Ferran levanta que existe uma carência de investimentos nos locais escolhidos para a implantação das Lonas Culturais (subúrbios cariocas).

Estudar as Lonas implica em tratar de uma situação a rigor “periférica”; em primeiro lugar, no que tange à programação cultural, uma vez que envolve grupos sociais de subúrbio; em segundo lugar, em termos urbanísticos e arquitetônicos, porque subúrbios não têm sido merecedores de destaque a não ser pela violência urbana e pela carência de investimentos públicos, da mesma maneira tampouco o circo tem constado dos debates atuais sobre arquitetura.
(FERRAN, 2000, p.18)

Apesar de não serem explicitados, podemos inferir diversos prováveis motivos. Tentei realizar um paralelo para as performances, procurando a opinião dos artistas com relação a um possível preconceito, reconhecimento e visibilidade com as realizações de performances em espaços não concebidos para tal fim.

Pensando nas motivações do espaço não concebido para realizações de performances terminar abrigando-as, recorro aos motivos de uma área ser vista como “passível de revitalização”. Seria preciso, para entender o motivo de uma revitalização, assumir que a mesma está, tentando permanecer no mesmo universo léxico, desvitalizada, ou com uma vida em declínio. O artigo “A Revitalização Urbana – Contributos para a Definição de um Conceito Operativo” traz uma possível classificação para estas áreas.

A necessidade de reflectir sobre áreas que estão em diferentes posições, em termos de uma classificação de um processo de desvitalização e declínio urbano. Podem-se identificar, a priori, 4 tipos de territórios:
I) “territórios em formação”, espaços que não têm vitalidade urbana nem nunca tiveram,
II) “territórios em crescimento”, espaços urbanos em que se identifica uma vitalidade crescente;
III) “territórios em perda”, enquanto espaços onde a vitalidade urbana tem vindo a perder fulgor; ou
IV) “territórios desvitalizados”, ou seja, espaços que não tendo vitalidade urbana já a tiveram no passado:
(MOURA et al., 2006, p.28)

Traçando um paralelo a esta classificação, elaboro a seguinte questão para o formulário.

Entendendo a realização da performance como uma iniciativa que envolve, invariavelmente, o perfomer (ou acionador da performance em casos que a mesma não envolva sua ou seu perfomer dentro dela), penso que sua disponibilidade de ocupar tais espaços existiu (ou minimamente o consentimento). Nesta relação e baseado nas citações a seguir, que indicam que existem naturezas das intervenções urbanas para a escolha do local que passam por um planejamento e que se identificam alguns perfis nesses planejamentos, elaboro a questão que segue.

(...) é importante que um processo de revitalização envolva a comunidade (por um lado saber com quem é preciso aprender, por outro, saber com quem se quer caminhar), obrigando a planear, desenhar e implementar uma estratégia, a medir os resultados, e provocar uma disseminação e continuidade sistemática dessa intervenção.
(MOURA et al., 2006, p.26)

Foram considerados, face à natureza da intervenção urbana de revitalização e ao contexto nacional, 5 perfis territoriais de “estado da arte”:
A – Centros urbanos e núcleos históricos
B – Expansões periféricas ou peri-urbanas
C – Áreas de oportunidade pontual ou estratégica
D – Espaços de reserva com potencialidade derivada
E – Espaços de relação e sinergia
[...]
C – Áreas de oportunidade pontual ou estratégica>
– Territórios vinculados a projectos de infra-estruturas, por exemplo, um aeroporto ou a construção de uma ponte;
[...]
E – Espaços de relação e sinergia
– Relativos a novas oportunidades que emergem da mudança de valor de determinadas situações territoriais;
[...]
(MOURA et al., 2006, p.30-32)

Apontamentos de Aline Bezerra e César Roberto Chaves indicam que as revitalizações tanto podem estar associadas à grandes metrópoles como também serem utilizadas por cidades de médio porte. No mesmo artigo, Aline e Roberto indicam que a revolução industrial foi não só um grande transformador, como também suscitou transformações colaterais das cidades:

Essas revitalizações, geralmente estão ligadas ao planejamento estratégico da cidade, bem como ao plano diretor, surgem como projetos de modernização da cidade, de embelezamento e também aos interesses imobiliários. E embora as revitalizações possam a priori parecer atender grandes metrópoles, ela também um recurso utilizado por cidades de médio porte.
(BEZERRA;CHAVES, 2014, p.11)

Neste aspecto, começo a pensar nas razões de uma intervenção urbana e como ela pode vir planejada para tal ou se dar como efeito de outra transformação no panorama. Isso me conduz a próxima questão, na qual tento entender se a concepção do espetáculo veio com o intuito de ocupar esses espaços não concebidos para a realização de performances ou se foi um efeito colateral de uma oportunidade/necessidade.

O material bibliográfico revisado permite entender que há diversas formas de lidar com a revitalização, conforme vemos em algumas citações abaixo:

Foi a partir da Segunda Grande Guerra, surgiram leis que efetivassem criação de planos oficiais de urbanização, oferecendo uma mudança significativa na paisagem urbana. Relph (1987, p. 62) chama atenção para três medidas que se tornaram padrões nesses planos, foram eles:
Unidade de Vizinhança, que determinava que as escolas e outras instituições deveriam estar no centro das cidades e o comércio na periferia, as avenidas deveriam ser conforme o número de habitantes e deveria haver 10% de área livre; Princípio de Radburn, que adota os mesmo princípio da unidade da vizinhança, mas adaptando-as para veículos e por fim o Zoneamento das Áreas: que consistia em situar as diferentes áreas da cidade segundo as funções que desempenhavam, como lazer ou comércio, por exemplo, para controlar seus usos e determinar padrões específicos de construção. Essas ideias na prática não se apresentaram de maneira cabal, mas foram sendo adaptadas e podemos perceber sua influencia até hoje.
(BEZERRA;CHAVES, 2014, p.9-10)

O conceito da renovação urbana é marcado pela ideia de demolição do edificado e consequente substituição por construção nova, geralmente com características morfológicas e tipológicas diferentes, e/ou com novas actividades económicas adaptadas ao processo de mudança urbana.
[...]
A renovação faz um tratamento hard do tecido edificado e, por consequência, do tecido social e económico. A reabilitação não representa a destruição do tecido, mas a sua “habilitação”, a readaptação a novas situações em termos de funcionalidade urbana. Trata-se de readequar o tecido urbano degradado, dando ênfase ao seu carácter residencial (...)
(MOURA et al., 2006, p.18)

Isso levanta a premissa que há também diversas formas de encarar a ocupação destes espaços não concebidos para performances com uma performance. Interessado em como cada performer lidava com esse fator, criei a questão.

Pude observar que é comum adotar, em projetos de revitalização, adaptações urbanas que muitas vezes vão contra um planejamento urbanístico inicial. Sendo realizadas adaptações de acordo com necessidades da intervenção no lugar e ambiente social em que a mesma está sendo realizada:

No relatório Políticas Públicas de Revitaliza­ção: reflexão para formulação estratégica e operacional das actuações a concretizar no QREN, propõe-se que o conceito de Revitalização Urbana seja entendido sobretudo como uma estratégia e um processo, distinguindo-se da generalidade dos programas urbanísticos, de um modo geral sem transversalidade e integração nas suas linhas de actuação. Neste sentido, a revitalização urbana desenvolve estratégias e promove um processo com carácter inclusivo e integrador, capaz de provocar iniciativas, projectos e actuações - de carácter transversal e sectorial, sendo um instrumento de gestão colectiva do território com capacidade para utilizar, como recursos próprios, programas urbanos muito diferenciados, de cariz mais social, económico ou cultural.
(MOURA et al., 2006, p.15)

A reabilitação não representa a destruição do tecido, mas a sua “habilitação”, a readaptação a novas situações em termos de funcionalidade urbana. (...)
(MOURA et al., 2006, p.18)

Com este fator em mente, tendo a pensar que o “planejamento” da performance também pode ser alterado de acordo com o lugar ou contexto em que será realizada. Esse foi o motor da elaboração da questão seguinte.

Segundo Márcia Ferran, a implantação das Lonas Culturais tem, dentre seus objetivos, a meta de democratizar o acesso ao produto cultural chegando à bairros que não são atendidos por tais produtos, como vemos a seguir:

[Implantar uma rede regionalizada de espaços culturais em diversos bairros da cidade, atende a demanda,] horizontalizando e democratizando o acesso ao produto cultural.
(FERRAN, 2000, p.4)

Posso então, inferir que o público em um espaço não concebido para a realização de performances pode ser distinto do que está nos espaços e equipamentos convencionais. Direciono a próxima questão do formulário neste sentido.

O artigo “A Revitalização Urbana: Contributos para a Definição de um Conceito Operativo” indica que um dos possíveis problemas em intervenções urbanas era a falta de planejamento, engajamento ou definição de responsabilidades de cada um dos envolvidos, explicitando, na página 27, a necessidade da clarificação destes compromissos antes mesmo do início da implantação do projeto.

As experiências de intervenção territorial realizadas ao longo de 5 décadas, de responsabilidade nacional ou comunitária, colocaram em cima da mesa, em todos os países europeus, alguns dos princípios base a que devem obedecer os programas de revitalização. As experiências realizadas questionam o conteúdo (demasiado físico) das operações, mas também as formas de gestão: processos burocratizados, sem participação pública e frequentemente conflituais.
(MOURA et al., 2006, p.21)

Alguns elementos base desse documento estratégico de revitalização (Plano) pressupõem:
[...]
- a clarificação dos compromissos, responsabilidades e recursos que cada um dos actores acordou aplicar no processo de revitalização (em especial das autoridades públicas);
(MOURA et al., 2006, p.27)

A questão tenta compreender como essa relação, e responsabilidades incluídas nela, ocorre com as ou os gestoras ou gestores de equipamentos não concebidos para a realização de performances.

No mesmo artigo, identificamos a importância, para intervenções de revitalização urbana, na criação de um vínculo a longo prazo para poder analisar e compreender os resultados da mesma.

(...) a revitalização assenta na implementação de um processo de planeamento estratégico, capaz de reconhecer, manter e introduzir valores de forma cumulativa e sinergética. Isto é, intervém a médio e longo prazo, de forma relacional, assumindo e promovendo os vínculos entre territórios, actividades e pessoas.
(MOURA et al., 2006, p.21)

O planeamento da acção deverá ter em conta a prioridade dos objectivos mensuráveis, as condições preexistentes, as abordagens e métodos escolhidos, as responsabilidades previstas dos actores e os recursos previsíveis. Como para as mesmas condições preexistentes, diferentes abordagens e métodos implicam diferentes recursos para atingir o mesmo objectivo, as actividades de planeamento da acção e de mobilização de recursos não só devem ser feitas simultaneamente, como devem dar um constante “feedback” uma à outra.
(MOURA et al., 2006, p.26)

O primeiro ponto destacado é a busca por retroalimentação da ação com os envolvidos. O que origina a questão do formulário.

Ainda no quesito de manutenção da relação, podemos observar na citação retirada da página 21, o vínculo incluindo também os territórios:

(...) a revitalização assenta na implementação de um processo de planeamento estratégico, capaz de reconhecer, manter e introduzir valores de forma cumulativa e sinergética. Isto é, intervém a médio e longo prazo, de forma relacional, assumindo e promovendo os vínculos entre territórios, actividades e pessoas.
(MOURA et al., 2006, p.21)

O que gera o pensamento de que a relação não necessita ser pessoa-pessoa, mas pode ser pessoa-espaço, ou perfomer-espaço.

Uma vez que o vínculo siga existindo, interessa-me também descobrir se as e os performers notaram mudanças ocorrendo nos espaços. Para poder direcionar a pergunta e inferir possíveis mudanças, recorro à Márcia Ferran, que indica, sobre o projeto das Lonas Culturais:

Caso acompanhe, você observa mudanças ou fenomenos após a apresentação? Talvez artistas locais que passam a se desenvolver, ou o público que começa a frequentar mais espaços culturais, talvez o próprio espaço, a partir dessa iniciativa, comece a fomentar mais essas atividades?
Nas palavras do documento elaborado pelo RioArte (Instituto Municipal de Arte e Cultura) a respeito do Projeto Lonas Culturais- A cultura como instrumento de transformação social os objetivos são :
[...]
• Incentivar a produção dos artistas locais. (a partir das Lonas Culturais, vários artistas têm despontado para o mercado cultural formal da cidade).
• Viabilizar a formação de platéia através da Rede Pública Municipal de Ensino.
• Oferecer uma política cultural permanente a outras regiões da cidade, buscando, inclusive, que o desdobramento destas ações resultem em ganho social.
• Resgatar a participação efetiva das comunidades atribuindo-lhe o necessário grau de responsabilidade através da co-gestão, na produção e apropriação da coisa pública (equipamento urbano de cultura).
(FERRAN, 2000, p.4)

Talvez, no caso de uma intervenção de revitalização urbana, observar mudanças ocorridas no espaço urbano após a implantação do projeto seja o principal objetivo e forma avaliativa:

A palavra Revitalização sempre trás a mente a ideia de conjuntos de medidas e ações que surgem com o objetivo de aplicar a determinada área um novo valor, e dando vida econômica e social.
(BEZERRA;CHAVES, 2014, p.1)

Interesso-me, a partir disto, em saber se as ou os performers notaram esse fato ocorrer a partir da realização de suas performances. Note que, por mais direta e simples que seja essa questão, talvez ela indique em que nível um projeto cultural de realização de performances pode chegar a ser utilizado como intervenção de revitalização urbana.

Sendo este o caso, é preciso também pensar se as e os performers notaram também algum aspecto negativo, pois tal fato é recorrente em projetos urbanísticos de revitalização, conforme podemos observar nas citações a seguir:

E chega a haver impactos negativos? Ou seja, essa modificação acabou sendo tamanha que o espaço deixou de pertencer às pessoas que o envolvem para serem de uma nova comunidade? Aquelas casas de shows que acabam fazendo tanto sucesso que incomodam a comunidade onde estão inseridas com o barulho, transito, etc Um exemplo claro de gentrificação foi o projeto de urbanização da Lagoa da Jansen em São Luís do Maranhão, a área povoada por população com baixo poder aquisitivo, as residências eram palafitas, junto a lagoa mal cheirosa, logo com a urbanização da área, desapropriação desses cidadãos, a área ficou nobre e foi supervalorizada. Mas esse processo é oculto pelo discurso de melhoria da área, sendo as ações apresentadas sempre como revitalização.
(BEZERRA;CHAVES, 2014, p.6)

Os projetos podem tem um lado grandioso e serem positivos por determinados ângulos para algumas cidades, mas em contrapartida, às vezes, essas políticas acabam por implantar uma segregação ainda maior entre a população de alta e baixa renda.
(BEZERRA;CHAVES, 2014, p.13)

Termino o questionário, então, perguntando se esse impacto “negativo” pode ser observado na realização de performances em espaços não concebidos para a realização das mesmas.